[Réflexion] Quel est le vrai problème de Bill avec sa voix ?

Ouai !

_________________

Age : 14 Inscrit le : 18 Nov 2007 Messages : 1409 Localisation : La Tchaux.

Loll
_________________

Quel flood on fait. Désolé Lily. J'arrive plus à supprimer donc si tu peux fais le.
_________________

Age : 14 Inscrit le : 18 Nov 2007 Messages : 1409 Localisation : La Tchaux.

Woais un peu! XD
_________________

[bordel mais arrêter votre "flood"]

Anouchk' =>
Ouais fumer peut endommager la voix, surtout lorsqu'on chante et crie beaucoup, comme Bill le fait durant les concert.
_________________
.
You Taught My Heart A Sens I Never Knew I Had
.

~~Tokio Hotel~~ ♥Bill Loveuse

Groupie Powa

.
http://LiilyxPictures.skyblog.com/
.

J'suis vraiment désolé Lily. J'ai pas vu que c'était autant. Excuse moi Crying or Very sad

Sinon c'est clair que fumer ça fait beaucoup de mal à la gorge et à la voix. Donc il devrait se ménager et faire attention à sa santé car si il continue ça ne va qu'empirer.
_________________

L'est dja devenu assez con pour tomber dans le panneau.
bounce

_________________
...................................oui bon...................................

~~21 Mars 2008~~ Sad

http://ox-0bsessi0n-xo.skyrock.com/

Les 10 problèmes les plus communs des chanteurs

Traduction d’un article de Teresa Radomski, soprano
accompli, professeur associé de chant soprano et de chant théâtral à
l’Université Wake Forest. En outre, Mme Radomski est conseillère pour le
« Center for Voice Disorders », et rédactrice du bulletin du
« Voice Center ». Sa chronique, "Les notes du chanteur" est
publiée régulièrement dans « The Visible Voice ».

Pendant la production physique de la voix chantée, on rencontre
beaucoup de problèmes, qui sont inter-reliés, et qu’on doit souvent traité
simultanément. Les dix problèmes énumérés ci-dessous sont répandus chez
différents types de chanteurs, indépendamment de la formation et de
l’expérience.

1. MAINTIEN FAIBLE

L’alignement efficace du corps est d’une importance primordiale
pour la production vocale. Les problèmes de posture vont de l’affaisement de la
cage thoracique entrainant une chute de la tête vers l’avant, jusqu’à un
maintien "raide" créant une tension dans le corps entier. Un maintien
efficace découle de la conscience du corps, conscience qu’on peut développer
par la pratique d’une discipline physique telle que le yoga ou la technique Alexander.

2. RESPIRATION INSUFFISANTE ET APPUI INADÉQUAT DU SOUFFLE

Certains étudiants débutant leur cours de chants semblent
"haleter" pour obtenir de l’air, et utilisent un type de respiration
dit claviculaire ou peu profonde. Les chanteurs expérimentés, d’autre part,
emploient principalement l’appui diaphragmatique. Les muscles du dos et de
l’abdomen inférieurs sont consciemment engagés dans la respiration, en même
temps que l’abaissement du diaphragme. Lors de l’expulsion du jet d’air pour la
phonation, il devrait y avoir peu de tension dans le larynx lui-même. Parfois,
afin d’essayer d’augmenter le volume (projection), un chanteur bien entrainé
peut "pousser" le courant d’air. Cet effort supplémentaire peut
affecter la qualité vocale en produisant des harmoniques indésirables.

3. SONS GLOTTAUX DURS OU ATTAQUE ASPIRÉE

L’attaque ou le début (un terme préférable pour des chanteurs) se
produit avec le déclenchement de la phonation. Quelques
chanteurs (probablement liés à de mauvaises habitudes de la parole) emploient
une attaque glottale, qui est trop dure (produite par trop de tension dans la
fermeture). Des nodules sur les cordes vocales peuvent se développer avec
l’utilisation répétée d’une attaque glottale dure. Le problème opposé est
l’attaque aspirée, dans laquelle une quantité d’air excessif est libéré avant la phonation. Tandis
que ce type d’attaque endommage rarement les cordes vocales, il cause une perte
de qualité de tonalité. (Cette technique peut cependant être utilisée pour
aider à corriger une attaque glottale dure).

4. FAIBLE QUALITÉ DE LA TONALITÉ

Beaucoup de termes sont généralement employés pour décrire la
tonalité d’un chanteur, et parmi ceux-ci, les plus familiers aux chanteurs
sont : clair, riche, résonnant, lumineux. . . foncé, rugueux, mince,
respiratoire, et nasal. Bien que, la "bonne tonalité" soit fortement
subjective, selon le type de chant et la préférence personnelle de l’auditeur,
en général, une tonalité qui est "claire" (sans "bruit"
supplémentaire) et "résonnant" (abondance des harmoniques) est
reconnue comme "saine" et aura naturellement l’intensité suffisante
pour la projection sans amplification artificielle. Les chanteurs d’opéra
visent le développement d’un "anneau" (résonance acoustique à
2.500-3.000 hertz), permettant à la voix de projeter au-dessus d’un grand
orchestre, même dans un grand hall. Cependant, pour d’autres modèles du chant,
l’utilisation de l’amplification peut permettre à un chanteur le choix
d’utiliser une tonalité vocale moins efficace pour des raisons d’expression
artistique. Une tonalité respiratoire, par exemple, peut être perçue par
l’auditeur comme "intime" ou "sexy", et même un bruit
"brut", comme celui de Louis Armstrong (voix de fausse corde vocale),
peut représenter la personnalité unique d’un interprète.

5. REGISTRE LIMITÉ, DIFFICULTÉ DANS LA TRANSITION DU REGISTRE

Toute les voix possède une étendue optimale. Typiquement, les voix
non formées ont une étendue plus étroite que celles des chanteurs expérimentés,
dues au manque de développement de l’étendue vocale. Le terme
"registre" est employé pour décrire une série de tonalités qui sont
produites par une mécanique similaire dans la forme du larynx, de la glotte et
du pharynx, et de la pression d’air utilisée. Quelques expressions communes des
registres sont registre principal, le registre de gorge, registre de tête,
falsetto, etc... Le chant exige des transitions d’un registre à l’autre ;
chacune de ces transitions s’appelle un "passaggio"
("passage"). Le manque de coordination de la musculature laryngée
avec le passage de l’air peut avoir comme conséquence une "coupure de
registre", ou un passage évident d’une qualité de tonalité à l’autre. Les
voix masculines non formées et les "belters" femelles tendent "à
se casser" en voix de falsetto dans la gamme supérieure. Indépendamment du
modèle du chant, un "mélange", ou une transition douce entre les
registres est souhaitable.

6. MANQUE DE FLEXIBILITÉ, D’AGILITÉ, DE FACILITÉ DE
PRODUCTION, RÉSISTANCE

La formation traditionnelle de la voix au 18ème-19ème siècle
(méthode "bel canto") place l’emphase sur la flexibilité ou l’agilité
vocale — par exemple, la capacité du chanteur d’exécuter des vocalises rapides
et des arpeggios. La technique du virtuose exige d’excellentes capacités
auditives, la coordination d’un courant d’air abondant avec un appui
diaphragmatique énergique (parfois perçu en tant que "pulsations de l’epigastre"),
et une qualité claire et résonnante de la tonalité. L’utilisation
des passages mélodiques rapides dans l’entrainement vocale aide à développer
une voix détendue, qui contribue au développement d’une résistance vocale
accrue.

7. ARTICULATION PAUVRE

La prononciation avec une tension excessive dans la mâchoire, les
lèvres, le palais, etc., compromet la production de la voix. Les problèmes
d’articulation se produisent également quand les chanteurs portent certaines
habitudes de la parole vers le chant.

La durée plus longue des voyelles dans le chant rend nécessaire la
modification de la prononciation ; la plus grande "ouverture" de
certaines voyelles dans la voix élevée de soprano, ou l’élongation de la
première voyelle dans un diphthongue, sont des exemples. La rétroflexion de la
langue et les consonnes palatines (telles que le "r" américain et
"l") ont besoin de modification soigneuse pour permettre l’ouverture
pharyngée suffisante pour une meilleure résonance. L’anticipation des consonnes
nasales ("m", "n", "NG") peut avoir comme
conséquence un palais mou "raide" et une tonalité désagréable.

8. MANQUE DE DISCIPLINE, D’ENGAGEMENT, CONFORMITÉ

Comme n’importe quel athlète le sait, la pratique régulière est
essentielle pour le développement et l’atteinte de résultats optimaux.
Malheureusement, le besoin de formation disciplinée n’est pas toujours évident
aux chanteurs. En outre, "le tempérament artistique" peut contribuer
à un manque de conformité au conseil des professeurs sur les questions du
développement technique vocal. Quand un conseil d’un professeur est contraire à
ses propres idées ou à ses habitudes, le chanteur peut tendre à se surmener, ou
simplement "à essayez trop dur" lors de ses pratiques. La pratique de
la matière et l’exécution du chanteur doivent sembler sensible, productif, et
acceptable au professeur et à l’étudiant lui-même.

9. SANTÉ FAIBLE, HYGIÈNE, ABUS VOCAL

Beaucoup d’étudiants ignorent le bon sens et la bonne hygiène
vocale. Les demandes physiques du chant rendent nécessaire une santé optimale,
commençant par un programme d’exercice aérobie, un régime modéré (incluant la
consommation d’alcool), et l’évitement absolue du tabagisme. Les étudiants
universitaires en chant expérimentent souvent les limites de leur santé vocale
en abusant des "party", de l’alcool ou des drogues, et en criant lors
d’événements sportifs. Beaucoup de chanteurs font attention avec leur voix
chantée mais maltraite leur voix parlée en employant une technique de voix
parlée déficiente (voir, par exemple, le syndrome de Bogart-Bacall dans cette
issue).

Les chanteurs professionnels qui voyagent sont fréquemment
confrontés avec des changements dans leur habitude de sommeil et l’horaire des
repas. En particulier, les chanteurs devraient éviter de parler excessivement sur
les avions qui sont bruyants et secs. Chanter dans des endroits secs, des
salles de concert poussiéreuses, ou dans des endroits bruyants et enfumés
augmente le risque de fatigue et d’infection vocales. Un rhume ou une allergie
mineur peut être dévastatrice pour un chanteur professionnel, qui est obligé
d’exécuter avec les cordes vocales (de l’oedème) gonflées. La bonne hygiène
vocale, les bonnes habitudes de voyage, et la protection vigilante de ceux
équipent (bon jugement) est une responsabilité importante de chaque chanteur.

10. Estime de soi déficiente, manque de confiance

Bien que beaucoup de chanteurs semblent avoir "des ego en
bonne santé" et puissent parfois démontrer un comportement agressif de
« prima dona », un tel comportement est souvent un masque pour cacher
inquiétude et/ou insécurité. Et puisque le plus léger malaise - une irritation,
par exemple - peut avoir comme conséquence une perte momentanée de la voix
(même chez les plus grands interprètes !), les chanteurs estiment souvent
qu’ils sont toujours dans un état de vulnérabilité. En dépit de
l’imprévisibilité de l’exécution vocale, le chanteur gagnera en confiance par
l’exécution répétée et la conscience accrue.
_________________

De nos rêves naissent et meurent des mondes fantastiques.
La vie, l'amour, la mort se côtoient dans un semblant de réalité,
Dont seule notre imagination en fixe les limites.
Vivre pour rêver, rêver pour vivre.....

*** Ange Vampire du Forum ***

Fanfic - Website - Forum

Age : 14 Inscrit le : 18 Nov 2007 Messages : 1409 Localisation : La Tchaux.

Merci Midian! Je me demande quel est le problème de Bill... ou si il les a tous ^^'
_________________

C'est intéressant même si je n'ais pas eu le courage de tous lire ^^

Merci Midian.
_________________